ウィーン・フィルの自主運営

ミシガン大学に留学していた頃、マリアというベネズエラからの留学生がいた。美学専攻でヨーロッパ系の端正な顔立ちである。ベネズエラといえばラテンアメリカの国なので「もちろんジャズやボサノバが好きだよね」と聞くと、「私はどちらかというとクラシックが好き」と言われて驚いたことがある。
 
ベネズエラでは、後に文化大臣となるホセ・アブレウが1975年に「エル・システマ（El Sistema）」と呼ばれる音楽教育システムを創始した。彼は「音楽こそが人間にとって最も重要な価値と調和、相互の思いやりをもたらす」という理念のもとに「音楽の社会運動」を実践した。政府が無料で児童に楽器を提供し、しかも無料でレッスンを受けられるようにしたのである。その後、非行に走る貧困層児童は大幅に減少し、クラシックが国民の教養となった！
 
マリアも「エル・システマ」のおかげで幼少期からピアノとヴァイオリンのレッスンを受け、フルートも吹けるようになったという。殺伐とした日本の画一化児童教育と比べて、なんと優雅で魅力的なシステムだろう。このシステムが天才指揮者グスターボ・ドゥダメルを生み出したことも、後で知った。
 
2014年9月25日、ドゥダメル指揮によるウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の「ツァラツストラはかく語りき」をサントリーホールで聴いた。彼の指揮棒から、壮大で華麗に響き渡る音楽が劇的に生まれる。来日時の彼は若齢33歳だが、「世界最高峰」のウィーン・フィルと完全に調和していた！
 
本書の著者・渋谷ゆう子氏は1974年生まれ。大妻女子大学文学部卒業後、クラシック音楽の音源制作やコンサート企画運営を展開。現在は株式会社ノモス代表取締役・音楽プロデューサー。ウィーン・フィル密着取材も続ける。
 
さて、ウィーン・フィルといえば、多くの読者に思い浮かぶのは「ニューイヤーコンサート」ではないか。このコンサートの中継は毎年ウィーンの元旦11時、時差のある日本では19時から始まり、全世界で5000万人以上が視聴する。ウィーン学友協会の「黄金の間」で開催されるチケットは2000席の抽選に対して世界中から申し込みが殺到し、当選確率は数万分の一という。
 
本書で最も驚かされたのは、1842年の設立以来、ウィーン・フィルが一貫してオーケストラの演奏家たち自身によって自主的に運営されているという事実だ。ウィーン・フィルの最高意思決定機関は147名の演奏家を正会員とする総会であり、そこで収益を配分し、コンサートごとに指揮者を選ぶ。政府や企業の経営母体を持たず、常任指揮者も置かず、オーケストラの演奏家たちが民主的に自由な意思決定を下している。なぜそんなことができるのか？
 
実は、ウィーン・フィルの演奏家は全員がウィーン国立歌劇場管弦楽団に所属し、オペラ演奏によって安定収入を得ている。本業のオペラに支障がないように綿密な年間計画を立てて、ウィーン・フィルとしてコンサート活動を行っているわけである。本書には、第1次大戦と第2次大戦、それにコロナ・パンデミックの危機を乗り越えたフィルの「底力」が詳細に分析されている。
 
2020年1月には作曲家ジョン・ウィリアムズを指揮者に招き、彼の映画音楽のみでコンサートを実施した。柔軟に「スター・ウォーズ」を演奏する「しなやかさ」が、ウィーン・フィルの「哲学」を象徴しているように思える。

本書のハイライト

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