「チェンジズ」デヴィッド・ボウイ（1972年１月／RCA／米）

※画像は西ドイツ盤ピクチャー・スリーヴです

Genre: Art Pop, Rock
Changes - David Bowie (Jan. 72) RCA, US
(David Bowie) Produced by Ken Scott and David Bowie
(RS 128 / NME 162) 373 + 339 = 712

必殺フレーズ「チ・チ・チ・チ・チェーンジーズ！」でお馴染み、デヴィッド・ボウイのテーマ曲みたいなナンバーがこれだ。ロック史に永遠に残る不世出の芸術的巨人の彼が、自らのアーティスト人生を「こうするのだ！」と宣言したマニフェスト文とも言える。ライヴの定番曲であり、06年の引退公演で最後に演奏されたのも、この曲だった。

ボウイのアーティスト人生とは「変わり続けること」と同義だった。「違う男にならなきゃ。時間が僕を変えるかもしれない。でも僕は時間に逆らえない」との意味が歌詞にあるように、彼はペルソナを変え続けた。そして「転じて『異質なもの』と向き合え（Turn and Face the Strange）」と自らに課すことの連続のなかから、ロック音楽を未来的な総合芸術の域にまで高めていった。だから全ロック・ファンは彼に恩義がある。

という出発点となったこの曲では、傑出したシンガー・ソングライターとしての才気が、まず見てとれる。本人いわく「ナイトクラブ・ソングのパロディ」調の曲想を、この上なく美しくピアノで展開したのは、直後にイエスの一員となる名手リック・ウェイクマンだ。

当曲はボウイの４枚目のアルバム『ハンキー・ドリー』（『教養としてのロック名盤ベスト１００』では28位）のオープニング曲だった。そして同作の４曲目までが（「ピアノと歌」のナイトクラブ調で）ゆるやかな連作関係となっている。つまり、あの「ライフ・オン・マーズ？」までだ。だからこの曲も「裏マイ・ウェイ」の一幕と見るべきなのだ。

フレンチ・ポップの曲「いつものように（Comme d'habitude）」がポール・アンカの英詞を得て「マイ・ウェイ」になって大ヒットしたのは有名な話だが、じつはアンカ以前にボウイも詞を書き、音楽出版社に提出していた。しかしボツにされていた。このことを根に持った彼は、「マイ・ウェイ」と同じコード進行で「ライフ・オン・マーズ？」を書いたのだが、この「チェンジズ」にも「仕返しの魂」は大いに波及している。そこが「人生は『変化してなんぼ！』」というテーマにつながった。さらに、ザ・フーの「マイ・ジェネレーション」や、ディランの「時代は変わる」にも大きくインスパイアされていた。

当曲のシングルはイギリスではチャート・インせず、ビルボードHOT１００では66位止まりだった。しかし、すでにこの時点でメンツが揃いつつあったバンドを引き連れて、次作『ジギー・スターダスト』でボウイは天下を獲ることになる。つまり、まるで変身ヒーローが「変わるための掛け声」を発している瞬間みたいなナンバーこそが、これだった。

（次回は53位、お楽しみに！　毎週火曜・金曜更新予定です）

※凡例：
●タイトル表記は、曲名、アーティスト名の順。括弧内は、オリジナル・シングル盤の発表年月、レーベル名、レーベルの所在国を記している。
●曲名については、英文の片仮名起こしを原則とする。とくによく知られている邦題がある場合は、本文中ではそれを優先的に記載する。
●「Genre」欄には、曲の傾向に近しいサブジャンル名を列記した。
●ソングライター名を英文の括弧内に、そのあとにプロデューサー名を記した。
●スコア欄について。「RS」＝〈ローリング・ストーン〉のリストでの順位、「NME」は〈NME〉のリストでの順位。そこから計算されたスコアが「pt」であらわされている。

川崎大助（かわさきだいすけ）
1965年生まれ。作家。88年、音楽雑誌「ロッキング・オン」にてライター・デビュー。93年、インディー雑誌「米国音楽」を創刊。執筆のほか、編集やデザイン、DJ、レコード・プロデュースもおこなう。2010年よりビームスが発行する文芸誌「インザシティ」に短編小説を継続して発表。著書に『東京フールズゴールド』『フィッシュマンズ 彼と魚のブルーズ』（ともに河出書房新社）、『日本のロック名盤ベスト100』（講談社現代新書）、『教養としてのロック名盤ベスト100』（光文社新書）、訳書に『フレディ・マーキュリー 写真のなかの人生 ~The Great Pretender』（光文社）がある。
Twitterは@dsk_kawasaki