「アナーキー・イン・ザ・ＵＫ」セックス・ピストルズ（1976年11月／EMI／英）

Genre: Punk Rock
Anarchy in the U.K. - Sex Pistols (Nov. 76) EMI, UK
(Paul Cook • Steve Jones • John Lydon • Glen Matlock) Produced by Chris Thomas, Bill Price and Dave Goodman
(RS 56 / NME 84) 445 + 417 = 862

前回の19位から、また１点差で入った。こっちは高らかなる理想も未来への希望も、人類愛も隣人愛もなにもない。ただただ嫌がらせめいた罵詈雑言を投射する……セックス・ピストルズの、記念すべきデビュー曲がこれだ。これぞパンク・ロック――の、原罪だ。

タイトルは「無政府状態（Anarchy）をイギリスに」という歌詞中のラインからとられた。つまり無法無秩序の破壊や大騒乱よ「早く来い」という歌だ。ゆえに「なんと不謹慎なのだ」と、デビュー早々大いに物議をかもした。さらに76年12月のテムズＴＶ生番組に出演中のメンバーの卑語連発など傍若無人ぶりに、翌77年１月には早くもＥＭＩに契約を破棄されてしまう。つまりそれほどまでに、彼らはいきなり「忌み嫌われた」。

とはいえ、後年ジョン・ライドン（当時はロットン）が白状しているように、彼は政治哲学としてのアナキズム（無政府主義）には当時興味なく、この歌詞は「たんなる語呂合わせからだ」という。つまり一番最初の「俺は反キリストだ（I am an antichrist）」があって、次に「そして俺はアナキストだ（And I am an anarchist）」が来たわけだ。彼自身の幼少期のカトリック教育への反発や憎悪から、どんどん発展していったのだろう。最も重要なのは、とにかく自分も含めた「なにもかも」が嫌いなのだ――という呪詛であり、限りなく後ろ向きな「自暴自棄」の象徴としての「アナーキー」だったということだ。

サウンドも鮮烈だった。スティーヴ・ジョーンズによるイントロダクションのギター、これもまた、パンク・ロックを定義した。ミッド・テンポで、Ｇ、Ｆ、Ｅ、Ｄ、Ｃと順に「堕ちていく」コード進行が、まるで建築物が爆破され「倒壊していく」過程を、スロー再生しているような効果を生んだ。そこに、まるでバットマンの宿敵ジョーカーよろしく、あらゆる権威や良識を嘲笑し唾を吐く、不真面目にゆがんだ「あの声」が重なる……「天をも恐れぬ」このロックは、囂々たる非難のもと、のうのうと全英38位を記録した。

最も重要なラインは、ヴァース２にある。「お前らの未来の夢なんて、お買い物の計画程度だ」というところだ。こうした細かな点が聴き手に刺さり、ドス黒い想念に満ち満ちていたはずの当曲は最終的に反転して、ある種の聖性のもとへと解放されていった。パンク・ロックは、ここから本格的に世に姿をあらわすことになる。当ランキング34位、セカンド・シングルの「ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン」と同様、１枚だけの彼らのスタジオ・アルバム（『教養としてのロック名盤ベスト１００』では20位）に収録されている。

（次回は17位、お楽しみに！　毎週火曜・金曜更新予定です）

※凡例：
●タイトル表記は、曲名、アーティスト名の順。括弧内は、オリジナル・シングル盤の発表年月、レーベル名、レーベルの所在国を記している。
●曲名については、英文の片仮名起こしを原則とする。とくによく知られている邦題がある場合は、本文中ではそれを優先的に記載する。
●「Genre」欄には、曲の傾向に近しいサブジャンル名を列記した。
●ソングライター名を英文の括弧内に、そのあとにプロデューサー名を記した。
●スコア欄について。「RS」＝〈ローリング・ストーン〉のリストでの順位、「NME」は〈NME〉のリストでの順位。そこから計算されたスコアが「pt」であらわされている。

川崎大助（かわさきだいすけ）
1965年生まれ。作家。88年、音楽雑誌「ロッキング・オン」にてライター・デビュー。93年、インディー雑誌「米国音楽」を創刊。執筆のほか、編集やデザイン、DJ、レコード・プロデュースもおこなう。2010年よりビームスが発行する文芸誌「インザシティ」に短編小説を継続して発表。著書に『東京フールズゴールド』『フィッシュマンズ 彼と魚のブルーズ』（ともに河出書房新社）、『日本のロック名盤ベスト100』（講談社現代新書）、『教養としてのロック名盤ベスト100』（光文社新書）、訳書に『フレディ・マーキュリー 写真のなかの人生 ~The Great Pretender』（光文社）がある。
Twitterは@dsk_kawasaki